“制高点”是普利策纪实文学奖得主丹尼尔.耶尔金教授的一部财经巨著，被西方媒体誉为我们这个时代经济制度的编年史，对包括中国在内的世界各国的经济改革都具有极高的指导意义。“制高点”通过对大量历史人物和历史事件的生动叙述为我们绘制了一幅从政府到市场演变过程的全景图。 　　20世纪80年代是全球改革的年代，在西方，撒切尔和里根以激进变革的方式结束了英美国家对市场严格管制，政府撤出了管理经济的制高点，从此，以竞争和开放的自由市场经济体制主导西方主流的经济学家的制高点。在东方，邓小平所推行的渐进式经济改革创造性把社会主义和市场经济的概念结合起来，探寻政府和市场的边界，平稳的在全球经济一体化的过程中，为中国造就了21世纪的经济奇迹。一个世纪，人们一直争论究竟哪种经济模式让人类真正受益是市场还是政府主导？目前 ，许多力量正推动着从国家控制到市场控制的转变。然而，从根本上说，这种转变还需要信仰和观念的重塑拋弃传统的对国家的信仰，走向对市场更大的信心。 　　为您讲述一个世纪来政府和市场纠葛的故事，讲述思想进化斗争的故事，以及其中的历史风云人物传奇。

“制高点”是普利策纪实文学奖得主丹尼尔.耶尔金教授的一部财经巨著，被西方媒体誉为我们这个时代经济制度的编年史，对包括中国在内的世界各国的经济改革都具有极高的指导意义。“制高点”通过对大量历史人物和历史事件的生动叙述为我们绘制了一幅从政府到市场演变过程的全景图。 　　20世纪80年代是全球改革的年代，在西方，撒切尔和里根以激进变革的方式结束了英美国家对市场严格管制，政府撤出了管理经济的制高点，从此，以竞争和开放的自由市场经济体制主导西方主流的经济学家的制高点。在东方，邓小平所推行的渐进式经济改革创造性把社会主义和市场经济的概念结合起来，探寻政府和市场的边界，平稳的在全球经济一体化的过程中，为中国造就了21世纪的经济奇迹。一个世纪，人们一直争论究竟哪种经济模式让人类真正受益是市场还是政府主导？目前 ，许多力量正推动着从国家控制到市场控制的转变。然而，从根本上说，这种转变还需要信仰和观念的重塑拋弃传统的对国家的信仰，走向对市场更大的信心。 　　为您讲述一个世纪来政府和市场纠葛的故事，讲述思想进化斗争的故事，以及其中的历史风云人物传奇。

故事从一名高中生叙述而开始，五岛桐绘和她的男朋友斋藤秀一以及住在这个受诅咒的黑涡镇的人们，面对着一连串围绕在漩涡相关的诅咒和超自然事件当中，而这座小镇的秩序也即将失控。

故事从一名高中生叙述而开始，五岛桐绘和她的男朋友斋藤秀一以及住在这个受诅咒的黑涡镇的人们，面对着一连串围绕在漩涡相关的诅咒和超自然事件当中，而这座小镇的秩序也即将失控。

赵雨大厦遇怪事，包括办公室里披头散发的人、瑶瑶的出现和离开等，之后赵雨打电话质问李想关于瑶瑶的事，李想敷衍应对，说瑶瑶是想出名的神经病瑶瑶在花店购买了一些物品后，给傻明明食物并躲在花坛里，她与傻明明交流感慨，还为傻明明戴上回形针手链并叮嘱他，之后赵雨在办公室收拾东西发现被烧的女演员资料和变形垃圾桶，生气地扔进垃圾箱，这一切被瑶瑶看到。回家又与女友莎莎争吵。次日，他在公司发现瑶瑶，瑶瑶想找李想报仇。瑶瑶忆起被骗经历，四处寻找李想，甚至惊醒明明。李想在豪华别墅误杀高姐，偷梁换柱般让明明顶罪。最终，李想所做之事阴差阳错被发现，得到法律的制裁。

貌美如花的高中生五岛桐绘，所到之处却总是不断有异常的惨剧和怪事接踵发生。而且令人难以理解的是，这些种种奇异怪事，都跟「漩涡」扯上千丝万缕的关系！不管是对漩涡疯狂迷恋的狂人、被漩涡吞食的魔女或是极度诡异的魔发。这一切的异象，到底是从何而来的呢？而五岛桐绘又……

貌美如花的高中生五岛桐绘，所到之处却总是不断有异常的惨剧和怪事接踵发生。而且令人难以理解的是，这些种种奇异怪事，都跟「漩涡」扯上千丝万缕的关系！不管是对漩涡疯狂迷恋的狂人、被漩涡吞食的魔女或是极度诡异的魔发。这一切的异象，到底是从何而来的呢？而五岛桐绘又……

日本松竹株式会社出品，改编自松本清张的小说。

黄百鸣人生第一部电影。比较业余。整部电影投资大概20万港元，据黄百鸣自己讲电影甚至底片都已经遗失的了。

三频影像作品《璇涡》将建筑学中由平面制图到真实建造的实践过程与御宅文化中的次元壁概念相并置， 讨论了人类在平面/二次元中形成的欲望是如何在现实世界中被放大、消费和加深的。 　　作品中暗含了两个角色——动态影像中的建筑师和动画中的漫画师。他们仿佛在用—种类似的方式与周遭世界进行互动。他们把现实世界中产生的感受投射到二维世界中，并再次回到现实世界将其实现。在作品中对建筑学和御宅文化的并置中，我们看到人类最基础的欲望以及有关暴力的本质是如何被塑造，又以什么样的方式被实施的， 就像影片中引述的伯纳德·屈米曾说过，要真正欣赏—个建筑，你可能需要制造—起谋杀。 　　WANG Tuo’s newly completed three-channel work Spiral juxtaposes the practical process from plan drawing to real construction in architecture and the concept of dimensional barrier in otaku culture, discussing how the desire formed in the plane/two dimensional world is magnified, consumed, and deepened in the real world. Two roles, the architect in the moving image and the cartoonist in the animation, are implied in the work. They seem to be interacting with the surroundings in a similar way. Projecting feelings generated in the reality into the two-dimensional world, they then return to the real world to realize them. With the juxtaposition of architecture and otaku culture in this work, it is rather observable that how the most basic desire of human beings and the nature of violence are shaped and in which way they are implemented. As Bernard Tschumi, who has been quoted in this work once said, “To really appreciate the architecture, you may even need to commit a murder.”